趙轶作品的精神狀态和價值取向是一(yī)種很本真的藝術生(shēng)活态度，他以現時的我(wǒ)對當時的我(wǒ)進行重新觀看與叙述，在他盡可能掌控的範圍内将他的内心感觸變成“純粹圖式”。這種從記憶中(zhōng)抽取過去(qù)的印象，而非事情的本身，是其情感的細膩表達。對于過往的回憶和美好與否，很大(dà)程度上是建立在時光消逝，和韶華已去(qù)的基礎之上的。趙佚作品中(zhōng)對場景的架空叙事，消除了與時間結構對應的空間界限，最終訴諸人的感性，訴諸人對時間虛無感的理解和把握。

在趙轶的作品“最開(kāi)始的時光”系列裏，“人”處于虛無狀态下(xià)，充滿自我(wǒ)質疑，不斷的想從外(wài)部的實在中(zhōng)尋求和擺脫既有的生(shēng)活方式。内在的焦慮和不确定性卻又(yòu)使其在現實中(zhōng)暫時難以達到内心的平衡。個體(tǐ)潛藏的無意識狀态透漏出本體(tǐ)的的不适，這種焦灼感的誕生(shēng)和無奈被趙佚捕捉和隐晦的表達。然而他又(yòu)是擱置判斷的，将這種抽象經驗描繪出來對趙轶來說已經不是什麽難事。顯然在不斷摸索的過程中(zhōng)，他已經跨過了這個時期。而跨過以後再對這段時光回望，其感性品質便賦予了生(shēng)存本體(tǐ)“超越”的意義。

在青春時間段的生(shēng)命體(tǐ)驗裏，感性的情感表達總是會最開(kāi)始被放(fàng)大(dà)、延伸，随着時間推移，其中(zhōng)的不适逐漸淡化，及至彌合、平複，這種情感的回憶和感觸也就尤爲深刻。“最開(kāi)始的時光”正是這麽一(yī)種情感經驗的體(tǐ)現。其對原型現實的觀看和提煉，是對非實在性的人的價值和意圖的反刍。返回感性個體(tǐ)的自身立場，使得審美個體(tǐ)觀而有感。由此而生(shēng)的回憶功能，勢必将觀者瞬間拉回“最開(kāi)始的時光”