方清龍 滿族1980年出生(shēng)于河北(běi)承德
藝術簡介：
2016年俄羅斯考察學習寫生(shēng)
2013年畢業于北(běi)京畫院白(bái)羽平工(gōng)作室
2008年入住宋莊藝術區
2007年結業于中(zhōng)央美術學院研修班
2006年新疆考察學習 寫生(shēng)
2005年畢業于北(běi)京東方文化藝術學院
展覽簡介： 2016年 學派與傳承2016中(zhōng)國寫意油畫研究院學派首屆優秀青年藝術家<鳳凰獎>作品展 2016年 “青竹畫材杯”全國油畫作品展 (中(zhōng)國國家畫院美術館) 2015年 第二屆中(zhōng)國右玉油畫名家寫生(shēng)展(太原美術館) 2015年 “江南(nán)如畫”中(zhōng)國油畫學會作品展(蘇州美術館) 2015年 “彩墨春韻”2015迎新春展(國中(zhōng)美術館) 2015年 京 津 冀 青年藝術家美術作品展(上上美術館) 2014年 明德.和融 (山東諸城) 2013年 “牧圖”六人油畫作品展（國中(zhōng)美術館） 2013年 宋莊美術館20年特展我(wǒ)們：“1994---2013”（宋莊美術館） 2013年 北(běi)京畫院2013屆白(bái)羽平工(gōng)作室師生(shēng)作品展（國中(zhōng)美術館） 2008年 第四屆宋莊藝術節(上上美術館 宋莊) 2008年 私語的心圖六人油畫作品展 北(běi)京 2008年 七米陽光油畫作品展(天元港中(zhōng)心 北(běi)京) 2008年 第一(yī)屆青年藝術家作品展(宋莊原創藝術博展中(zhōng)心) 2008年 80後視覺藝術展(008國際藝術區 北(běi)京) 獲獎收藏： 2016年 “青竹畫材杯”全國油畫作品展獲一(yī)等獎 國中(zhōng)美術館 宋莊美術館以及畫廊，收藏家等收藏 部分(fēn)作品 
名家微評 方清龍的油畫藝術，與中(zhōng)國的傳統文化具有密切的聯系，他非常喜歡畫山水，看他的作品，能感受到一(yī)種在山水之間，又(yòu)在山水之外(wài)的境界。用他的話(huà)來說：“我(wǒ)趨向于一(yī)種‘意象’的創作過程，這是虛無的感覺，而怎麽在虛無裏找到‘有’才是關鍵。” 可見，這種對藝術形式的挖掘與發現飽含了他具有東方表征意義的情結。畫的是油畫，但體(tǐ)現了他對中(zhōng)國傳統文化的偏愛，同時也體(tǐ)現了他對文人營造的帶有濃厚中(zhōng)國特色的自然風景情有獨鍾。他把對中(zhōng)國傳統文化的熱愛融會到了他的油畫創作中(zhōng)去(qù)。但在他的畫作中(zhōng)，并沒有看到中(zhōng)國文化符号的生(shēng)搬硬套，而是看到他讓自己成爲文化的載體(tǐ)，讓東西方文化在自我(wǒ)思想文化體(tǐ)系的建構中(zhōng)相互支撐。 這一(yī)切源自于他對繪畫的熱愛，大(dà)學時期迷戀梵高的他，在之後研究印象派的作品時，讓他在意象繪畫之路上有了更多開(kāi)啓，比如莫奈、馬奈、畢沙羅、雷諾阿，隻要他喜歡的畫家，他都會吸納一(yī)點。同時，他也經常研究中(zhōng)國畫，因爲他深知(zhī)中(zhōng)國畫家要想走的長遠，需立足本土從民族出發，這樣舶來品的畫種才能生(shēng)根發芽。畫出屬于中(zhōng)國特色的油畫，這也是符合我(wǒ)們一(yī)再強調的“繪畫的書(shū)寫性”。這種書(shū)寫性的意象油畫，令中(zhōng)國繪畫中(zhōng)的筆墨精神及若幹技法語言成爲構造意象油畫“中(zhōng)國文本”的基本要素。方清龍對于繪畫與書(shū)法的異同點有着獨到的見解，他認爲：“不管用什麽方式，最終達到一(yī)定境界都是在抒情，也許隻有材料和工(gōng)具不同”。基于此，方清龍在意象油畫創作中(zhōng)，運筆的掌控上頗爲成熟，筆觸與肌理的形态決定了他繪畫語言的表現形式。這點與中(zhōng)國畫通過勾、皴、擦、點、染等用筆方法結合幹、濕、濃、淡等不同的用墨方法來作畫有着很大(dà)的相通性，都會使人在視覺和心理上産生(shēng)不同的感覺。 如果說“表現性”是西方審美趣味的表現，那麽“意象性”則具有東方審美文化的特性。方清龍的油畫，從審美感受上來講，具有非常強烈的“意象”特征。他不拘泥于對某一(yī)物(wù)體(tǐ)或場景的具象寫實表達，而是更加注重對自然物(wù)象的感受，這種感受融合了他長期的對自然物(wù)象的觀察和自我(wǒ)文化修養的提煉。他曾經多次去(qù)全國各地進行寫生(shēng)，山西左玉的坦蕩沉厚，河南(nán)太行山的磅礴，廣西桂林的秀美甯靜……在他的作品中(zhōng)能感受出他對自然的深入觀察。一(yī)草一(yī)木、一(yī)亭一(yī)閣，一(yī)山一(yī)水一(yī)世界，他的表達不僅是停留在對物(wù)象外(wài)在形象描摹上，而是用内心去(qù)細細體(tǐ)味，源于自然，并非自然，讓這些自然風景具有了自我(wǒ)的特征。這種把自我(wǒ)“物(wù)化”及把物(wù)象“主體(tǐ)化”的過程猶如中(zhōng)國傳統美學中(zhōng)的“意境”，意境所生(shēng)之地，正是“物(wù)我(wǒ)兩忘”之時。 所以值得一(yī)提的是，雖然他在創作前有一(yī)個對物(wù)象長期的觀察、思考、提煉、加工(gōng)的過程，甚至會畫許多小(xiǎo)幅的色彩稿和素描稿，但在正式創作時，他卻不依賴于這些前期的工(gōng)作。他更願意讓創作前的準備工(gōng)作當作是自我(wǒ)内在精神世界的一(yī)次修煉，從而讓自己更加放(fàng)松自由地進行創作。 總之，這一(yī)切與其成長、學習經曆都有着密切的關系。方清龍出生(shēng)于河北(běi)，幼年的生(shēng)活環境給他留下(xià)了深刻的印象，同時，早期對中(zhōng)國傳統繪畫的研習爲他現在帶有中(zhōng)國筆墨特性的油畫語言提供前提。在中(zhōng)央美院研修班的學習經曆讓他從造型到技法,從材料到工(gōng)具都有了新的認識，在北(běi)京畫院油畫專業的學習則讓他從理論和技術層面對自己長期的創作進行理論和實踐的整合。經過幾年的努力，具備了理論和實踐基礎的他在藝術語言上逐漸走向成熟。相信随着他修養的不斷提高和繪畫語言的進一(yī)步完善，未來，他的油畫會出現讓人更爲欣喜的面貌。 白(bái)羽平 2015年10月21 寫于北(běi)京畫院
